《平定回部得勝圖》是寧波天一閣的“鎮(zhèn)館之寶”，很少人能見真品。然而，今年以來，凡是到天一閣參觀的人都有機會看到這幅得勝圖高仿品，幾乎可以亂真的高科技手段讓更多的老百姓可以欣賞、甚至收藏到這些難得一見的藝術頂峰之作。

　　授權復制有別于贗品造假

　　從文化傳承的角度上來看，如果將高仿市場加以規(guī)范，不僅有利于收藏市場的理性發(fā)展，而且可以讓更多的老百姓領略孤品真跡的精髓。

　　授權復制品的逐漸興盛讓人們看到了一絲曙光。和意圖渾水摸魚的贗品不同，它是經過原作者或收藏者授權的印刷品，通常都附帶收藏證書或博物館的委托證書，而且為了增加復制品的收藏價值，也會采取限量制度，在復制品后面編號。

　　日本二玄社的珂羅版印刷術和中國榮寶齋(微博)的木板水印技術分別是國外和國內的兩大高仿真復制品“鼻祖”，當今的數(shù)碼技術更是將之推向制作高峰。“木板水印技術的局限在于由于是木制板材，在筆墨的濃淡和書畫的肌理上會顯得表現(xiàn)力不足，而珂羅版印刷術則采用的是和紙，材質上不能和原作完成一致；相比之下，現(xiàn)代數(shù)碼技術按原尺寸對原作進行高精度掃描，通過十幾道顏色比對，不僅與真跡完全吻合，而且材質也可以是宣紙或絹本，與原作完全一致。”寧波影美數(shù)碼技術有限公司的總經理張波告訴記者。

　　一個有趣的故事是2009年南京藝術學院的某教授赴臺進行學術交流，如廁時突見明代著名書畫家王寵的扇面，隨后對媒體宣布“發(fā)現(xiàn)真跡，價值在1萬美元以上！”而臺北故宮(微博)立即回應——此乃售價50元新臺幣的二玄社量產復制品。

　　張波今年與北京等國內著名博物館合作，開始了對中國歷代名家書畫的高仿真授權復制工作，得勝圖高仿品正是由天一閣授權復制。記者了解到，目前國內只有一線城市的六七家公司在制作高仿復制品，影美數(shù)碼在這方面可謂先行一步。“我們目前已經授權復制了黃公望《富春山居圖》、宋代王希孟《千里江山圖》、宋徽宗《瑞鶴圖》、唐代周昉《簪花仕女圖》等傳世名畫，以及為寧波天一閣博物館復制了《平定回部得勝圖》和美國大都會博物館高仿畫《寧郡地輿圖》。”

　　收藏

　　藝術價值高于投資價值

　　不過讓張波感到困惑的是，高仿真授權復制品在寧波、乃至全國的認可度都不高。今年初寧波市文化館剛剛舉辦了一次“典集文化高仿真書畫藝術展”，展出了浙江博物館的《富春山居圖》、西泠印社(微博)的徐渭草書、君匋藝術館的徐渭繪畫、顧愷之《洛神賦圖》、張擇端《清明上河圖》、范寬《溪山行旅圖》、李公麟《五馬圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》、王羲之《奉橘、何如、平安》三帖、褚遂良《臨摹蘭亭序》、張旭《古詩四帖》、顏真卿《祭侄稿》、米芾《研山銘、吳江舟中詩、苕溪詩》等300多件高仿真歷代書畫精品，然而市民的反響并不積極，很多人認為假畫沒看頭，沒收藏價值。

　　實際上，在國外，收藏高仿真作品已經是公認的藝術品收藏形式，各大博物館和私人收藏夾也有收藏復制品的傳統(tǒng)。

　　我國的著名博物館也有高仿真館藏精品的傳統(tǒng)，故宮的高仿真書畫巡展更是讓許多只能在電視或電腦中看個大概的普通老百姓得見國寶“真容”。

　　“教學研究的范本，高附加值的禮品，家庭裝飾品，實力不強收藏者的個人收藏，這四類需求是高仿真授權復制品的方向。千元左右的價格，就可以收藏一幅博物館館藏精品、甚至是孤本的高仿品，它對藝術的傳播作用是不可估量的。”一位收藏界人士告訴記者，“同時，高仿真授權復制品雖然升值緩慢，漲幅不高，但也有一定的收藏價值。”記者了解到，由于日本二玄社目前已經停產，它復制的一些唐宋元書畫精品已經漲到每幅上萬元。

　　鎮(zhèn)館之寶《平定回部得勝圖》

　　清乾隆三十八年(1773年)，天一閣八世孫范懋柱為響應乾隆詔修《四庫全書》，進呈閣藏珍稀古籍641種，受到乾隆的大加贊賞：“藏書之家頗多，而必以浙之范氏天一閣為巨擘。”自此，乾隆對天一閣偏愛有加，不僅用以儲藏大型類書《四庫全書》的“南北七閣”仿制了天一閣的式樣，而且相繼向天一閣賞賜了銅活字印本《古今圖書集成》一萬卷(乾隆三十八年賞賜)、《平定回部得勝圖》一套(乾隆四十年賞賜)、《平定兩金川戰(zhàn)圖》一套十二幅(乾隆五十二年賞賜)。惜經歷天災人禍之后，《平定兩金川戰(zhàn)圖》已于光緒年間散佚，而《古今圖書集成》也僅剩下八千余卷，唯有《平定回部得勝圖》至今墨色如新，光彩依舊，毫發(fā)無損地得以完整保存下來，成為書林的一段佳話。

　　《平定回部得勝圖》原名叫《平定西域戰(zhàn)圖》，又稱《平定準噶爾回部得勝圖》、《平定伊犁回部戰(zhàn)圖》等，名稱很多，乾隆的圣旨還使用了“平定回部諸地戰(zhàn)圖”的稱呼。全圖采用銅版印刷，原版計16幅，每幅縱55.4厘米、橫90.8厘米，是一組反映記錄我國18世紀統(tǒng)一戰(zhàn)爭的組畫，具有極高的史料、藝術及收藏價值。

　　乾隆初年，準噶爾部發(fā)生內亂，眾叛親離，乾隆皇帝抓住時機，大張撻伐。經過艱苦卓絕的大小幾十個戰(zhàn)役之后，乾隆終于蕩平新疆南北的上層貴族叛亂，將這二部地方收入中國版圖，為大清帝國開辟了一塊新疆域，始名其地為“新疆”。征服回疆的戰(zhàn)役中，還有為歷史學家和民間關注的一個故事。據(jù)說大將兆惠得到一個回族的美女，傳說是小和卓木的妻子，又據(jù)考是小和卓木的弟媳，送入宮中，獻給乾隆，大為乾隆所寵愛，封為容妃。據(jù)說她身有異香，故又稱為香妃。乾隆為討她的歡心，在宮中造了許多回式建筑。

　　乾隆二十七年(1762年)，為弘揚此次勝利，“常垂史牒”，同時為紀念在這次戰(zhàn)役中死去的烈士，乾隆受德國銅版畫的啟發(fā)，命宮庭畫師郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義等四人起草得勝圖的小稿16幅，乾隆三十年(1765年)命以上4位畫家繪制正式圖稿。同年，兩廣總督李侍堯、粵海關監(jiān)督德魁二人將得勝圖的樣稿發(fā)往歐州，藝術發(fā)源地之一——法國，雙方訂立契約，訂金五千兩。圖樣到達巴黎后，受到當局高度重視，法國皇家藝術院院長侯爵馬利尼親自選定了一流的刻工勒巴、圣多米等人負責雕刻。其間，國王路易十六見雕刻工夫粗糙，命各名師加意鏤刻，務求精致。銅版雕工極細，恐中國的紙墨不合用，難調色，他們發(fā)明了用法國葡萄酒渣制成黑墨作調料，上油和印刷技術亦非常講究。因此耽擱了一定期限，直至乾隆三十七年(1772年)16幅得勝圖，每幅印刷200張才全部運抵清宮，總計用銀2萬兩。銅版畫到了后，乾隆分5次陸續(xù)將它們頒賞給皇子及功臣們，“志其盛事”，其后又經多次頒賞，原有的200張已不夠用，后來蔣友仁又在北京重印了200份。乾隆將它們分贈與全國的各地行宮及寺院保存陳設。原印的得勝圖銅版畫，陸續(xù)散出清宮，目前在歐洲存有完整的4套，殘缺一套。而得勝圖的原版則在八國聯(lián)軍入京時被擄，目前存放于德國國立民俗博物館。

　　得勝圖共分16幅，分別是《平定伊犁受降》、《格登鄂拉斫營》、《鄂壘札拉圖之戰(zhàn)》、《庫隴癸之戰(zhàn)》、《和落霍澌之捷》、《烏什酋長獻城降》、《通古斯魯克之戰(zhàn)》、《黑水解圍》等，對交戰(zhàn)雙方的將士刻畫得栩栩如生，對戰(zhàn)爭的許多方面都描摹得細致入微，是我國歷史上出現(xiàn)的第一部形象生動的大型戰(zhàn)爭的實況圖記。

　　事實上，這套銅版畫得勝圖并非只有一個版本。除了手稿之外，16幅銅版畫中有法文或意大利文。由于只有極少數(shù)的銅版畫保留在了歐洲，為了滿足大眾的好奇心，赫爾曼復刻了一套縮小版的《乾隆皇帝平定西域得勝圖》銅版畫。另外，德、日等國家也進行了仿制工作。而天一閣收藏的這套銅版畫，一共有19幅，是所有此類銅版畫中最完整的作品，即有銅版畫作品，亦有乾隆木刻的御題詩，具有很高的收藏及鑒賞價值。范氏后人得到此圖后，感恩戴德，特制了“雙龍戲珠”的一只大龍櫥用以存放此圖，櫥前則配有“小龍椅”一把，似乎在期待著這位“明君”的到來。