近年來(lái)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)外對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)品需求在不斷增強(qiáng)。但同時(shí)我們也該看到我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)面臨以下幾大問(wèn)題：

　　首先，缺乏國(guó)際知名的文化公司和文化品牌。雖然近幾年我國(guó)也涌現(xiàn)出一批全國(guó)知名的文化與科技融合型文化品牌，但整體數(shù)量、經(jīng)濟(jì)效益、品牌影響力等方面，都與發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)存在很大的差距，我國(guó)依然缺乏世界知名的文化公司和文化品牌。以影視傳媒業(yè)為例，美國(guó)有以時(shí)代華納為代表的25家跨國(guó)影視傳媒企業(yè)和品牌，其中6家企業(yè)年銷售額在15億美元以上，業(yè)務(wù)范圍涉及報(bào)紙、雜志、地面電視、廣播、有線電視網(wǎng)絡(luò)、多頻道節(jié)目供應(yīng)、視頻分配等多個(gè)領(lǐng)域，而我國(guó)影視行業(yè)規(guī)模較小，目前僅有華誼兄弟、歌華等少數(shù)具有影響力的傳媒集團(tuán)，還沒(méi)有形成跨媒體、跨地區(qū)、跨行業(yè)的大型傳媒集團(tuán)和品牌。

　　其次，文化產(chǎn)品缺失原創(chuàng)性，重復(fù)模仿現(xiàn)象嚴(yán)重。在當(dāng)今世界文化市場(chǎng)上，美國(guó)占43%，歐盟占34%，日本約占10%，韓國(guó)占5%，中國(guó)僅占不到4%，這與我們國(guó)家作為一個(gè)文明古國(guó)的歷史地位和世界第2大經(jīng)濟(jì)體的經(jīng)濟(jì)規(guī)模還很不相稱。此外，在文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模逐漸壯大的同時(shí)，文化產(chǎn)品質(zhì)量的提升也不容忽視。以傳統(tǒng)的出版業(yè)為例，目前國(guó)內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品是屬于模仿和復(fù)制的。據(jù)了解，我國(guó)一年文藝作品達(dá)到4300多部，但是眾所周知的、閱讀的卻不多，原因就是創(chuàng)新能力不強(qiáng)。動(dòng)漫業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，也同樣面臨內(nèi)容缺失，創(chuàng)意不足的問(wèn)題。曾在全球熱映的美國(guó)動(dòng)畫片《功夫熊貓》，從創(chuàng)意到成形花了整整13年，而目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片制作充斥著大量的“短平快”作品，生硬說(shuō)教、故事低幼、虛假造作是觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的普遍意見。創(chuàng)意和內(nèi)容制作上的缺陷是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大瓶頸。

　　最后，亟待完善文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)法律法規(guī)。我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的立法還停留在初級(jí)階段，滯后于我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。比如日本，自1978年制定《著作權(quán)法》，已經(jīng)修改過(guò)7次，韓國(guó)已經(jīng)修改17次。而我國(guó)1991年頒布實(shí)施著作權(quán)法，完成兩次修訂，平均10年修訂1次，目前的《著作權(quán)法》是第3次修訂。據(jù)中國(guó)法律咨詢中心統(tǒng)計(jì)，至2012年5月1日，我國(guó)涉及文化產(chǎn)業(yè)的法律法規(guī)已超過(guò)500部，基本覆蓋文化產(chǎn)業(yè)鏈的基本環(huán)節(jié)，形成了比較完整的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系，但在總體上仍不夠健全，主要表現(xiàn)在立法缺位現(xiàn)象嚴(yán)重。很多部門根據(jù)各自需要制定相關(guān)規(guī)定，部門間缺乏協(xié)調(diào)，規(guī)定中的內(nèi)容會(huì)出現(xiàn)重復(fù)甚至矛盾之處，形成了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制度障礙。